声声慢·壶天不夜的朝代是什么

《声声慢·壶天不夜》高观国朝代：宋代

《声声慢·壶天不夜》年代：宋代。作者：高观国。别称：高竹屋。字号：字宾王，号竹屋。民族族群：汉族。出生地：山阴（绍兴）。主要作品：《玉楼春》《玉楼春》《玉蝴蝶》《临江仙》《临江仙》等。

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壶天不夜，宝炷生香，

光风荡摇金碧。月滟冰痕，

花外峭寒无力。歌传翠帘尽卷，

误惊回、瑶台仙迹。禁漏促，

拼千金一无，未酬佳夕。

卷地香尘不断，最得意、输他五陵狂客。

楚柳吴梅，无限眼边春色。

鲛绡暗中寄与，待重寻、行云消息。

乍醉醒，怕南楼、吹断晓笛。

二、《声声慢·壶天不夜》高观国其他诗词

相同朝代的诗歌

《曹将军》、《下瞿塘》、《滕王阁》、《儿馁嗔郎罢妻寒怨藁砧唐眉山诗也戏为笺之》、《题艾溪》、《废贡院为米廪过之值盘厫》、《送客至灵谷》、《叹屩词》、《题陈朝玉爱竹轩》、《酬春湖史履庸惠四皓图》。

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“无限眼边春色”出自宋代高观国的《声声慢（元夕）》。“无限眼边春色”全诗 《声声慢（元夕）》宋代 高观国 壶天不夜，宝炷生香，光风荡摇金碧。月滟冰痕，花外峭寒无力。歌传翠帘尽卷，误惊回、瑶台仙迹。禁漏促，拼千金一刻，未酬佳夕。卷地香尘不断，最得意、输他五陵狂客。楚柳吴梅，无限眼边春色。鲛绡暗中

这种词牌最早出现在北宋晁补之的作品中，古人多采用入声韵，分为平韵和仄韵两种形式。平韵形式以晁补之、吴文英、王沂孙的词作为标准，格律包括双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，还有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。仄韵形式以高观国《声声慢·壶天不夜》为标准，...

它的起源可以追溯到北宋时期，最早见于晁补之的词作。古人创作时，多使用入声，使得声声慢这一词牌有着平韵和仄韵两种体例。其中，平韵的声声慢，以晁补之、吴文英、王沂孙的词作为正体，其格律通常为双调九十九字，具体结构为前段九句四平韵，后段八句四平韵。此外，还有双调九十七字，前段十句四平韵，后段...

《声声慢》最早见于北宋晁补之词，古人多用入声，有平韵、仄韵两体。平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，格律有双调九十九字，前段九句四平韵，后段八句四平韵等，另有双调九十七字，前段十句四平韵，后段九句四平韵等五种变体。仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体，双调九十七字，前段十句...

以高观国《声声慢·壶天不夜》为代表。此调采仄韵词六首,以此词为正体,刘泾、李演、蔡松年词俱照此填。陈词以下皆变体也。 按李词前段第二句“柔屐烟堤”,“柔”字平声。第三句“六年遗赏新续”,“六”字仄声,“遗”字平声。第五句“惟有寒沙鸥熟”,“寒”字平声。蔡词“忆得伴人良夕”,“忆”字...

平韵者以晁补之、吴文英、王沂孙词为正体，仄韵者以高观国《声声慢·壶天不夜》为正体。 风格与题材：此调风格缓慢哽咽，如泣如诉，多用来描写愁苦忧思的题材。代表作品有李清照的《声声慢·寻寻觅觅》等。作为曲牌名： 归属：属南曲《仙吕宫》，其格律与作为词牌名的声声慢相同。综上所述，声声慢作为一...

吾听汝诉说悲惨的遭遇，亦感同身受，心甚悲。

历史渊源：此调最早见于北宋晁补之的词作。古人多使用入声来填写此调，存在平韵和仄韵两种体式。平韵体式以晁补之、吴文英、王沂孙等人的词作为正体，而仄韵体式则以高观国的《声声慢·壶天不夜》为代表。风格特点：声声慢的风格缓慢而哽咽，常用来表达如泣如诉的愁苦忧思情感。其代表作品有李清照的《声声慢...

以下是《声声慢·壶天不夜》的全文注音及部分读音解释：全文注音：hú tiān bù yè，bǎo zhù shēng xiāng，guāng fēng dàng yáo jīn bì。壶天不夜，宝炷生香，光风荡摇金碧。yuè yàn bīng hén，huā wài qiào hán wú lì。月滟冰痕，花外峭寒无力。gē chuán cuì lián jǐn ...

壶天的诗词有：《十月十四夜三鼓壶天月佳甚以诗招道祖》《壶天·逆溪随水行》。壶天的诗词有：《壶天·逆溪随水行》《声声慢·壶天不夜》。拼音是：hútiān。结构是：壶(上下结构)天(独体结构)。注音是：ㄏㄨ_ㄊ一ㄢ。壶天的具体解释是什么呢，我们通过以下几个方面为您介绍：一、词语解释【点...